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金沙7868com2014年港澳视觉艺术双年展,馆藏澳门四

来源:http://www.jilawu.com 作者:金沙7868com 时间:2019-11-21 09:47

“风景的视角──馆藏澳门四人摄影展”透过两代澳门摄影人镜头下澳门风光和心景,呈现不一样的视觉对话。是次展出活跃于上世纪中后期的前辈摄影家李玉田、欧平,及当代年青摄影人黄骏杰、黄霐雴的作品合共约五十幅。

澳门民政总署辖下澳门艺术博物馆本年第二次应邀参与平遥国际摄影大展。本年澳门展馆继续以澳门本土文化为主题,定题为澳门景,呈现澳门摄影家内心的景象。展出日期为2014年9月19日至25日。

  新老两代六位摄影人在中国平遥国际摄影大展上,展现新老澳门人对未来的思考。9月19日,澳门艺术博物馆展览策划吴方洲表示,此次参展就是想向外界表现澳门人对急速物质化的一种思想抗衡。  当天,在平遥国际摄影大展棉织厂展区,澳门馆以图片、红酒、美食招待国内外观展者。来往观展的人群背后,新、老两代摄影人分别以怀旧、先锋创作的图片诠释澳门。  欧平、李公剑、李玉田三位出生于上世纪30年代的摄影家,用镜头记录下昔日澳门的欧洲风情和特殊年代的影像资料。30余幅澳门老照片中,除了澳门街景、建筑等,还有大批上世纪60年代澳门庆祝新中国国庆的影像。

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前辈摄影家李玉田用照片记录了从上世纪四十年代开始的澳门风光,见证了小城变迁并为我们留住了难忘的集体回忆。上世纪五十年代始,每逢国庆节,澳门华人社团会在重要街道和建筑物旁搭建澳门独有的国庆牌楼,欧平前辈的作品则为澳门摄影留下一道极具特色的风景线。古街陋巷、中西民宅、堤畔海岸,早已在岁月的冲刷下悄然消逝或面目一新,澳门过往的样子令人怀念,而前辈摄影家的作品彷佛是在带领观众领悟澳门那一抹美丽动人的纯朴。

澳门馆本次展出合共六位本地摄影师的作品,分别是三位资深前辈和三位新晋的年轻人,展出的照片由五十年代横跨至今。其中李玉田、李公剑与欧平是三位出生于二十世纪初期的摄影界前辈,早在上世纪四十年代开始用照片记录澳门的古街陋巷、中西民宅、堤畔海岸等渔港风光,见证了小城变迁,留下了难忘的集体回忆。而另外三位生于八十年代后期及九十年代初的年轻作者刘善恒、邓国豪与黄霐雴,则以多元、跳脱的形式表现了澳门年轻人的思想;他们的作品都不约而同地屏弃了具赌城特色的华丽气派、纸醉金迷式的景观,反以抽象的方式创作出新的观念与崭新的视角效果,透过镜头探究城市、自然、人性的种种脉络,以细腻的影像诉说澳门景色以外的故事。在本展中,每位参展者各展出十二幅作品,合共七十二幅。

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妈阁山俯视下环海面 1950年 李玉田 澳门

当下的澳门正急剧发生着城市巨变,对青年摄影人来说,这也许是创作的局限,又或许是激发批判思维创作的极大动力。二位新晋摄影人黄骏杰、黄霐雴摒弃了具赌城特色的华丽气派、纸醉金迷式的景观,透过镜头表达年轻人内心“另类”的感悟。黄霐雴以形式上更为抽象的方式创作出新的观念与视觉效果。黄骏杰试图通过澳门人的影像及其感性的自述,以更丰富的内容呈现澳门的面貌及社会议题。青年摄影人敢于探究城市、自然、人性的种种脉络,诉说澳门景色以外的故事,是对社会环境、价值观念的自省。

编辑:文凌佳

俯瞰澳门南湾 1973年 李公剑 摄

金沙7868com,陈婆婆步履爽捷,每早五六点钟起床打太极十八式和六通拳。给镜头一个V,开朗童真,美,从心中散发出来。

无论是对旧时澳门街的留恋还是对于新澳门的探寻,那些镜头下的澳门影像,值得让观众去重新审视我们所居住的环境,去发现隐藏于人与社会间的微妙关系。

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阿其,露宿八年,家人已经全部去世。最喜欢在枫树街公园睡觉,不过只能坐着睡。

国庆牌楼·议事亭前地 1969年 欧平 摄

每个人对这个城市都有自己的看法,我特意找一些生活在妈阁旧区的朋友,从他们生活或工作的角度去看这个依然叫澳门的地方。

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作为中国的两个特别行政区,香港和澳门更多时候被定义为繁荣都市。走进中华世纪坛世界艺术馆展厅,一幅幅摄影作品配以简短细腻的文字说明,却让观众看到了一个更加具体、令人温暖、值得亲近的香港和澳门。9月11日至19日,由文化部与香港、澳门特别行政区政府共同主办,中国对外文化集团承办的2014年港澳视觉艺术双年展在此间举办,以香港300家和澳门妈阁?延伸为主题的摄影作品展现着不一样的港澳文化。

美珊枝街 1948年 李玉田 摄

300家乐活当下

  澳门艺术博物馆展览策划吴方洲说,和老一辈摄影家纪实、风光摄影创作不同,新生代摄影家更注重个性张扬、独立思考。当下的澳门正急剧发生着又一次城市剧变,城市化带来的问题已影响到很多澳门人。  此次澳门馆参展以“澳门景”为主题,分别选取三位新、老摄影人,展现他们眼中不同角度的澳门。  出生于澳门的“80后”摄影师邓国豪表示,在很多人看来,澳门符号就是大三巴牌坊、欧式街道、奢华博彩娱乐城。其实,伴随着博彩业的发展,澳门的一些老街区、居民楼正遭到蚕食。对此,新一代摄影人更多开始关注澳门未来发展走向。  吴方洲说,三位参展的新生代摄影人不约而同地摒弃澳门赌城纸醉金迷的景观,探索城市、自然、人性的脉络。这是澳门人对社会环境、文化差异、价值观念的反省,也是对澳门急速物质化的一种思想抗衡。

展览中香港展区以乐活当下为主题,邀请了12位香港摄影艺术家用摄影的方式从不同角度记录和探讨300个生活于香港的家庭。从每张不同年代的家庭合照中,不仅可以体会到香港社会环境的变迁,同时也能感受到不同际遇的人们乐观通达的生活态度。

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300家摄影计划曾在2013年香港国际摄影节展出,香港策展人沈嘉豪介绍,起初主办方只是希望邀请一些著名摄影家为一些特殊的家庭拍摄全家福照片,但与艺术家讨论时,他们提出了什么才是家的问题,一位独居的老人和他常用的物品是否算是一个家?一位露宿街头的流浪者是否算是一个家?在12位艺术家为300个家庭拍摄家庭照的过程中,他们尝试着重新演绎家的定义,这些影像作品并不纯然是现实的反映,而是当下香港不同的家的概念表达。

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参展艺术家黄炳培谈及他造访一口之家的感受说:曾经几次在中秋前跟义工队走访独居老人,闲话家常。感觉他们比我辈年少的、跟家人共住的人还活得自在。这些独居的长者们乐天积极的人生态度值得敬仰。艺术家梁家泰记录了一些多代同堂的家庭,展厅中一组组冰箱上粘贴着各个家庭的照片,营造出温馨的氛围。

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香港国际摄影节主席高志强说:在今日香港,能够经济独立、成家立室已是万幸之事。家的传统观念亦在改变、解体和扭曲,面对这些转变,摄影是一种回应身处环境、身边人事的语言和媒介,同时也是一个重新审视和反思自身与周遭环境关系的过程。300家摄影作品深入且直接地介入日常生活,希望从最寻常的题材开始,引领观众思考家的意义。

城市记忆,莫失莫忘

1844年,在摄影术发明5年之后,澳门成为中国境内第一个被摄影记录下来的城市,摄影术也由此进入中国。来自法国的于勒埃及尔所拍摄的以《澳门妈阁庙》等为代表的银版照片成为中国摄影史的第一座纪念碑。此次展览,澳门艺术家以妈阁延伸为主题,以历史悠久的澳门世遗建筑妈阁庙作为灵感泉源,拍摄了54组视角多元、风格迥异的作品,共同展示出隐藏在澳门居民内心深处的细微回忆以及他们和这片土地紧密相连的情感。

澳门参展艺术家郭倩齐在谈及创作感受时说:我们怀念澳门的老区,例如妈阁庙附近的内港一带。这个地方基本和我小时候没有什么两样。清楚地记得那天,我拖着照相机,在清晨的五点拍摄这组作品,彼时彼刻仿佛让我坠进时光隧道,回到了过去,就像50年代的摄影师为澳门留影一样。

澳门策展人何仲仪以百般凝视,莫失莫忘概括她对策划此次展览的感受,她说:摄影术发明至今,每天由摄影衍生出来的种种艺术作品或记录方式使我们的眼睛应接不暇。但回眸细看埃及尔的《妈阁庙》,那种温暖又亲切的感觉却透纸而来170多年前的妈阁庙与我们童年常去游玩时的似乎没有两样,在庙门摆姿势的渔夫脸上挂着如稚童般好奇又腼腆的微笑。

何仲仪介绍,为筹备2014年港澳视觉艺术双年展,来自不同的年代、族裔、成长环境和教育背景的10余位艺术家,或翻查自己的作品数据、或重新创作、或新旧作品相融,以丰富多样的创作方式,将他们心中的妈阁庙真挚呈现,观众可以看到澳门由一个渔舟晚唱的村落化作今天高楼林立的国际都会的变迁历程,虽然如此不可思议,却又如此千真万确。

重交流不求全

香港和澳门一直以其独特的历史轨迹和文化氛围,从不同的视角反映和影响着中国的当代文化。回归祖国之后,与内地联系的加强,更加促进了港澳两地与内地文化的交流与沟通。港澳视觉艺术展自2008年起举办,受到港澳文化艺术界的积极参与,同时也产生了较强影响。自2012年起,艺术展每两年举办一次,并正式更名为港澳视觉艺术双年展,更加凸显展览在学术定位、办展特色方面的追求。

近年来人们对于双年展的概念已经不再陌生,动辄国际化、大规模的所谓双年展日渐难以引起人们的兴趣。中国对外艺术展览公司副总监马瑞青担任了四届港澳视觉艺术展的内地策展人,他介绍,几届展览筹备过程中,港澳艺术家都有着非常积极的参与热情。不同于世界各重要城市旨在发展旅游、打造城市名片所举办的双年展,港澳双年展创造了交流展双年办展的独特模式,它将国家对港澳政策和港澳艺术家在内地展示作品的意愿完美结合在了一起。马瑞青说。

港澳视觉艺术双年展举办以来,一直没有贪大求全,无论是此前的雕塑、海报,还是本届的摄影题材都凸显了交流的特点,题材、规模虽小,但主题明确、内容亲切。香港特别行政区政府康乐及文化事务署署长李美嫦表示,展览把港澳两地别具特色的艺术景致带给内地观众,除了展示港澳艺术家创作才华,也为京、港、澳三地艺术家提供了交流切磋的宝贵平台。而内地观众则可以更加真切地了解到港澳同胞的生活状态与精神文化。

编辑:文凌佳

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